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Violoncel i piano, Vol. 1

Violonchelo y Piano

CASALS, Pau; CASALS, Pablo

Reg.: BC0002

22,00 €
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  • Revisión: CASALS ISTOMIN, Marta
  • Formación: Dúos: Con piano.
  • Géneros: Clásica / contemporánea: Cámara.
  • Idioma del comentario: Català/English/Castellano
  • Soporte: Partitura + particellas
  • Nivel de dificultad: Medio-alto
  • Época: Romanticismo
  • Editorial: Editorial Boileau
  • Colección: Pau Casals
  • Nº de páginas: 60+12
  • Medida: 31,00 x 23,00 cm
  • Duración: 18'00"
  • ISBN: 978-84-8020-903-8
  • ISMN: 979-0-3503-0848-2
  • Disponible en digital: No
  • Disponible en alquiler: No

El grupo de obras para violonchelo y piano de estos dos volúmenes representan las tempranas aportaciones de Casals a su instrumento. Pese al carácter prematuro de algunas de estas composiciones -la primera fue escrita a los 16 años- muestran ya un dominio sorprendente de la técnica violonchelística, una inspiración consolidada y un evidente conocimiento y cultivo del repertorio académico y concertístico del violonchelo. Se trata de obras de breves dimensiones que reflejan las expectativas del compositor en formación y la conciencia de las dificultades de hacer frente a la creación de obras de mayor alcance formal.

Este primer volumen contiene, pues, cuatro piezas para violonchelo acompañado, formalmente similares, pues suelen acogerse a la fórmula ABA propia de las obras camerísticas iniciales de los compositores, un evidente recuerdo del da capo operístico del pasado; se acogen a la antigua tradición de salón propia del momento, cuando representaba un atrevimiento sin futuro el hecho de componer obras de gran formato concertístico por la falta de orquestas, solistas y espacios apropiados. Desde el punto de vista del contenido sonoro, cada una de ellas muestra una pretensión distinta, reflejada en unos títulos que buscan cierta libertad creativa.

I.Ca-2.-Pastoral

Obra temprana para violonchelo y piano de 12 páginas manuscritas con formato impreciso, que indica una clara voluntad de libertad creativa, iniciada con una armadura de la menor y compás 6 / 8. Obra en tres secciones, la primera, en la tonalidad indicada, mantiene un aire contemplativo propio de su denominación; a partir del compás 60 entra la segunda sección, en Mi Mayor, que presenta un carácter más vivo y un acompañamiento arpegiado de fusas; terminada esta segunda sección, el discurso vuelve a su placidez inicial. La firma de la obra indica “Madrid, 25 de diciembre de 1893. PC “. A pesar del carácter primigenio de la obra, ésta presenta ya una factura muy acabada, con un tratamiento del violonchelo propio de la mano de experto y un acompañamiento pianístico bien construido y muy bien acomodado a su papel de destacar la evolución del discurso. Se trata de una obra sin complejidades, con estructura ABA, que fluye ligeramente; se presenta el tema primero, se repite con dinámica variable y conduce a un segundo tema central acompañado por arpegiados de fusas con ambas manos, que operan como un paisaje sonoro, mientras el violonchelo canta un episodio de carácter lírico. Hacia el final se retoma el primer tema, dando lugar a intervenciones dialogadas entre los dos instrumentos.

I.Ca-3.-Rêverie

Obra de 8 páginas manuscritas en la tonalidad de fa menor y compás 4 / 4. Una sección central, que modula a Do Mayor en compás de ¾, introduce un clima más alegre que finalmente regresa a la tonalidad inicial. La firma indica “Julio. 96 “. Se trata de un episodio sonoro de pretensiones informales, de evidente voluntad evocativa, tal y como refleja el nombre de la obra. Piano y violonchelo alternan su protagonismo expositivo; cuando lo hace el violonchelo, el piano crea un fondo que acentúa el carácter contemplativo. La indicación de “moderato” y el uso de valores largos en la línea melódica permiten la introducción de un tema destacado, que se repite con dinámicas distintas. El tema central resulta más vivo gracias al uso de un acompañamiento en tresillos compuestos de pausa y dos corcheas. Como es habitual en el compositor, el cromatismo ocasional conduce episódicamente a tonalidades cercanas y contribuye a crear un entorno sugestivo.

I.Ca-4.-Hoja de álbum 

Obra temprana de 7 páginas manuscritas de escritura sencilla y valores largos que se ajustan a la indicación del movimiento “Andante con moto”. Está en la tonalidad de Mi bemol Mayor, si bien su sección central introduce constantes alteraciones tonales que proporcionan vistosidad armónica. El compás principal es el 6 / 4, alternando ocasionalmente con ¾. La denominación de la pieza indica, también en este caso, ausencia de compromiso formal, de manera que la obra es un recorrido al servicio de la línea melódica, a modo de ejercicio creativo, con un acompañamiento del piano que alterna el encadenamiento de acordes, a veces muy ricos en cromatismos de paso que ofrecen color al momento y algunos pasajes de tratamiento contrapuntístico. La firma indica “Febrero 97 Barcelona”. Domina el carácter espontáneo, tal como destaca el título de la obra.

I.Ca-5.-Romanza 

Obra en la tonalidad de Fa mayor y compás de 4 / 4 de 10 páginas manuscritas según la escritura hológrafa del momento. Se trata de una obra rica y variada con la anotación inicial de “Moderato”. Contiene varias indicaciones agógicas que orientan sobre la interpretación. Termina con la firma “Abril 1997 Barcelona”. Es una obra que pone en evidencia la capacidad creativa de Casals en lo que respecta a la habilidad en el uso del instrumento solista, que va construyendo pacientemente el tema, de carácter liederístico, y los momentos que confía al piano y que glosan el contenido temático anterior. La sección central se vivifica con la ayuda del uso de los tresillos y, ocasionalmente, el acompañamiento arpegiado del piano. También en este caso la obra está construida sobre el esquema ABA y el desarrollo generativo de la melodía con algunos episodios cromáticos de paso y el juego de intensidades que hacen de esta una obra vistosa y sugerente.

Pastoral (2'30")
Rêverie (5'30")
Full d'àlbum (3'45")
Romanza (6'10")

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