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Davallament (Material de orquesta)
Cantata de Nadal 2017 - vol. 13
Orquesta de cámara
CRUIXENT, FerranReg.: CN0025a
248,10 €
P.V.P. (IVA incluido 4%)
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- Formación: Orquesta de cámara: Con voz/coro.
- Géneros: Clásica / contemporánea: Cámara.
- Autor letra: SUSANNA, Àlex
- Idioma: Catalán
- Soporte: Particellas
- Nivel de dificultad: Alto-superior
- Época: 2ª mitad S. XX - XXI
- Editorial: Editorial Boileau
- Colección: Cantata de Nadal
- Medida: 31,00 x 23,00 cm
- Duración: 17'
- ISMN: 979-0-3503-4076-5
- Disponible en digital: No
- Disponible en alquiler: No
Narrator
Children Choir (or 4 Soprano Solo) and Mixed Choir
1 1 1 0 — 1 1 0 0 — tmp+1 — pf — str [5 stringed cb required]
perc: sus cym, wind chimes
Partes incluidas en la venta de este material:
Viento madera, Viento metal, Percusión: 1 de cada
Cuerdas: 6,5,4,3,2
Davallament [Descendimiento] para coro mixto, coro infantil, narrador y orquesta es una cantata de un solo movimiento inspirada en el poema homónimo de Àlex Susanna, basado en la obra Descendimiento de la Cruz de la iglesia de Santa Maria d’Erill la Vall, un grupo escultórico del s. XII formado por siete tallas de madera originales de este pequeño pueblo de los Pirineos, sobre el episodio de la Pasión de Jesús posterior a su crucifixión y muerte.
Aunque la temática es propia de Semana Santa, esta obra musical es concebida expresamente para Adviento con la intención explícita de unificar la Natividad y la Pasión, una Ofrenda de Navidad donde se unen Eros y Tánatos, profundizando en el significado de la Navidad (una época llena de contradicciones), y cuestionando así la necesidad de celebrar el nacimiento de alguien a quien finalmente se acabará condenando y crucificando.
Para expresar esta oscura premonición de Navidad, se escuchan paisajes y colores orquestales habituales del lenguaje musical de Ferran Cruixent, estructurados en fragmentos que recuerdan una Misa Litúrgica. Se inicia con tonos que descienden lentamente (Kyrie supplicante), y posteriormente se escuchan reminiscencias de Cantos Gregorianos, armonías hieráticas, estructuras minimalistas perpetuas e isorítmicas inspiradas en este período Románico, largas secuencias en compás 3/4 haciendo honor a la Santísima Trinidad, visiones de esperanza, ilusiones, escenas de espíritus que nos susurran textos en latín desde el más allá (como si las esculturas predijeran su propio destino), escenas de penitencia, de resurrección (citando el estilo contrapuntístico del Renacimiento como esperanza), o la purificación mística final que conforma pausadamente un acorde de Do Mayor que representa la lenta y dolorosa construcción de la humanidad, refiriéndose a la última estrofa tan propia de nuestros días: «¿Qué podríamos haber hecho nosotros para evitar le este dolor?»
En este último pasaje se utiliza la técnica musical del cybersinging [cibercanto], desarrollada por Ferran Cruixent en 2010 en la obra sinfónica Cyborg (encargo de la Staatskapelle Weimar), donde los músicos reproducen sonidos desde los propios teléfonos móviles mientras continúan tocando sus instrumentos. En este caso se escuchan sonidos de campanas de Adviento registrados en el campanario de la Catedral de Múnich, ciudad donde Cruixent ha vivido 10 años.
