Veu i Piano, vol. 1

• Géneros: Clásica / contemporánea
• Formación: Con piano
• Coleccion: Pau Casals

A finales del siglo xix y durante la primera mitad del xx, entre los compositores catalanes se prodigó de manera excepcional el cultivo de la música para voz y acompañamiento, fruto de la influencia de los procedimientos musicales germánicos en Cataluña. El interés por este repertorio era evidente: permitía construir obras de formato breve para ser divulgadas en las audiciones de cámara, tanto en reuniones sociales como en conciertos públicos. Dedicar el esfuerzo creativo en la composición de este género era bastante común, ya fuera en la formación de voz y piano o con cualquier otro instrumento acompañante (como la guitarra, muy en boga en nuestro país). Dentro del estilo, el compositor trabajaba sobre el acoplamiento entre los valores referenciales de la voz y el juego melódico, armónico y rítmico de la música, por lo que mantenía estrechas relaciones con la literatura nacional y la internacional. 

Esta voluntad de interdisciplinariedad, que tanto había seducido a los primeros románticos alemanes, fue especialmente predicada por Wagner tanto en sus escritos como en su obra creativa. Era en este tipo de género, donde los textos solían provenir de autores de prestigio, que normalmente los producían sin un destinatario musical prefigurado. Más tarde, en la composición, se perseguían los elementos de unión que agrupasen el discurso literario con el contenido musical: a través de la cantabilidad y la expresividad de la línea melódica, la música intentaba destacar y subrayar los elementos poéticos del texto. 

Pau Casals quedó también subyugado por este reto, ya desde el principio y, de hecho, sus primeras composiciones se sirven de estos recursos. En la recopilación de obras del género figuran textos de autores del entorno de Casals como son Joan Ramon Soler, Apel·les Mestres, Joan Llongueres, Ventura Gassol (Consejero de Cultura de la Generalitat), el compañero de exilio y coautor del monumental El pessebre, Joan Alavedra o el inspirador de numerosos músicos, Mn. Cinto Verdaguer. Sin embargo, Casals también utilizó para sus composiciones las obras de autores extranjeros consagrados por su actividad literaria: el poeta alemán Heinrich Heine o los literatos franceses Téophile Gautier, Paul Verlaine y François Coppée, además de Matthieu Arnold, conocido por su profundización en la espiritualidad protestante. 

En este primer volumen figuran las primeras obras que Casals escribió para el género de la voz con piano, basadas en textos de autores próximos, y que son un indicativo de la factura casalsiana perteneciente a los años en los que buscaba un estilo propio. En la mayoría de los casos, el orden de las obras coincide con el del catálogo general, aunque en alguna ocasión, éste se haya roto debido a criterios editoriales.