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Fandango
2 Pianos
SOLER, AntonioReg.: B.4146
27,00 €
P.V.P. (IVA incluido 4%)
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- Arreglos: BRUGALLA, Emili
- Formación: Dúos: 2 pianos.
- Géneros: Clásica / contemporánea: Arreglos y Transcripciones; Cámara.
Flamenco: Fandango.
- Idioma del comentario: Català/English/Castellano
- Soporte: Partitura + particella
- Nivel de dificultad: Medio-alto
- Época: Clasicismo
- Editorial: Editorial Boileau
- Nº de páginas: 44
- Medida: 31,00 x 23,00 cm
- Duración: 00:11:00
- ISMN: 979-0-3503-4354-4
- Disponible en digital: No
- Disponible en alquiler: No
El ejemplar contiene además una particella para el Piano 2
El Fandango del compositor catalán Antoni Soler es una de las piezas más célebres del repertorio ibérico del siglo XVIII para teclado. Su forma compositiva enlaza el arte de la variación —arte que ascendió a mojones altísimos durante el Renacimiento y el Barroco hispánicos en las «glosas», «recercadas» o las conocidas «Folias de España»— con el cultivo de las piezas populares de danza que hacían furor en aquellos tiempos en los salones de la aristocracia española y europea.
La única copia manuscrita del Fandango se encuentra en la Biblioteca Nacional de Cataluña: se trata de una copia, con el título: Fandango de Soler escrita de la mano de un copista. La carencia de manuscrito original mantiene ciertas dudas sobre la paternidad real de la obra, pero, a pesar de esta incertidumbre, el Fandango es hoy considerado como una de las piezas emblemáticas del Padre Antoni Soler.
La estructura del Fandango se basa en un esquema armónico inalterable en el bajo que tan sólo modula esporádicamente al tono del relativo mayor con el propósito de romper la monotonía tonal de la obra. Sobre este bajo repetitivo se van desarrollando, en los registros medios y agudos del teclado, una serie de variaciones melódicas cada vez más exuberantes que ponen de relieve el virtuosismo del intérprete —algunos intérpretes, en sus versiones de concierto, han querido eliminar ciertas partes de la obra por considerarlas demasiado reiterativas o poco interesantes en su ejecución en público—. El Fandango concluye finalmente sobre un acuerdo de dominante (de re), en un clima de paroxismo comparable al de la danza flamenca, quedando, en cierto sentido, abierto o interrumpido...
Este contexto compositivo e interpretativo nos lleva a considerar, pues, al Fandango como una obra que va 'más allá' de su género y de su momento y que se beneficia claramente de la aportación del intérprete que puede hacer lucir una parte creativa personal importante y rehuir al mismo tiempo una aproximación excesivamente purista de la obra pese a preservar el perfume sonoro de la música popular del siglo XVIII que la caracteriza. Así es como el Fandango ha ido ganando una gran popularidad a lo largo de los años, transcrito incluso por diversas agrupaciones de conjuntos instrumentales clásicos o incluso de música pop.
La versión a dos pianos del Fandango que presentamos en esta edición parte, pues, de estas premisas: no pretende ceñirse a la «letra» del manuscrito y sí más bien aprovechar las ricas posibilidades que ofrece la combinación simultánea de dos teclados en el arte de la improvisación ornamentada (recursos contrapuntísticos, juegos de registros extremos, ampliación de paleta sonora...).
Presentándolo de esta manera como una transcripción, hemos intentado, sin embargo, conservar su transparencia de escritura vinculada al instrumento del clavicémbalo y al «gusto» musical del siglo XVIII; encontraremos añadidos de imitaciones polifónicas, ostinatos rítmicos y ornamentaciones escritas —que eran práctica habitual en aquella época— y que no constan en la partitura original. Asimismo, nos hemos permitido en alguna sección suprimir algunos compases o añadir otros, respetando siempre intacta la secuencia armónica del bajo que sostiene la obra de principio a fin*.
También, siguiendo la tradición de la época y de la copia manuscrita, no hemos querido sobrecargar la partitura con anotaciones excesivas de dinámica y articulación, esperando que la capacidad intuitiva e inventiva de los intérpretes doten a la música escrita de un carácter vivo y espontáneo, adecuado al estilo de improvisación escrita al que pertenece la obra.
Emili Brugalla
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