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Trio maderas y piano

para maderas y piano

Oboe, Fagot y Piano

BERTRAN, Moisès

Reg.: B.3453

20,70 €
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  • Ensemble: Trios: With piano.
  • Genres: Classical / contemporary: Chamber.
  • Language of the comment: Català/English/Castellano
  • Product format: Partitura + particellas
  • Difficulty level: Intermediate-advanced
  • Period: 2nd half S. XX - XXI
  • Publishing house: Editorial Boileau
  • Collection: Siglo XXI
  • No. of pages: 44+24
  • Measure: 31,00 x 23,00 cm
  • Lenght: 17' 50"
  • ISMN: 979-0-3503-0519-1
  • Available in digital: No
  • Available for rent: No

Trio para piano y maderas, fue compuesto en la primavera de 1997 para François Leleux (oboe), Jean-François Duquesnoy (fagot) y Emmanuel Strosser (piano), quienes lo estrenaron el 8 de mayo del mismo año dentro del ciclo “Europa en Concierto”, en la ciudad catalana de Barcelona, España.

Se trata de un trío con una instrumentación algo inusual: oboe, fagot y piano. Una instrumentación muy poco cultivada en la literatura universal, siendo obra de referencia el trío de Francis Poulenc. Trio para piano y maderas consta de cuatro movimientos: Allegro; Grave; Andante-Allegretto Scherzando-Largo-Allegretto Scherzando; y Allegro, los cuales se encuentran conectados temáticamente por las notas iniciales de sus principales ideas melódicas. Cada movimiento trabaja con un material muy definido en búsqueda de la mayor unidad posible y también en búsqueda de una clara caracterización musical. A esta última afirmación cabe añadirle una matización: la excepción del tercer movimiento pues aparte de una introducción inicial, Andante, que sirve de transición entre Grave y Allegretto Scherzando, consta también de una sección contrastante, Largo, que plantea un cambio de carácter. Se encuentra este tercer movimiento en la más definida tradición del Scherzo con Trio.

Francesc Taverna-Bech, compositor y crítico musical catalán ha escrito: “Trio para piano y maderas del joven compositor Moisès Bertran, una obra en la que las formulaciones jazzísticas se concilian con las maneras de la música occidental, dentro de un proceso estructural coherente y bien diseñado” (Revista Musical Catalana – Agosto 97).

Moisès Bertran

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