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LA DIGITACIÓN PIANÍSTICA

La Digitación Pianística

Tratado

NIETO, Albert

Reg.: CZ0001

25,00 €
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  • Genres: Musical education: Instrument methods.
  • Language: Español / Castellano
  • Product format: Libro
  • Difficulty level: Intermediate
  • Period: 2nd half S. XX - XXI
  • Publishing house: Mira editores
  • No. of pages: 292
  • Measure: 30,00 x 23,00 cm
  • ISBN: 978-84-8465-394-3
  • Available in digital: No
  • Available for rent: No

Can there be an interpreter who has not felt the beneficial effect of good fingering?

I think not.

The right fingering! The one that goes to the finger and to the work like a glove to the hand ... The one that adapts the body and the instrument to the music, which then comes out of itself and begins to speak.

Until you find it, you suffer. Everything remains detached: the body, the piano, the work. The body is rigid, the piano does not sing, the work is silent. Finding the right fingering establishes the union: the body relaxes, the piano sings, the work speaks. A current of love has dispelled obstacles and creates the joy of interpreting; The work is underway!

And how to find the right fingering?

Let's read this book. We will find inspiring and enriching answers. Albert Nieto drags us towards the arcana of the art of fingering, showing us - dare I say - those fingerings that "hit the spot". Like a Linnaeus ordering and classifying plants, he establishes and explains the foundations of this still little-known art, and explores its different aspects with lucid thought and a beautiful herbarium of examples.

I have the certainty that this excellent work will find the audience it deserves and that awaits it in silence, since I think it is a long-awaited work, which "floated in the air", and having captured it is not one of the least merits of Albert Nieto.

Frédéric Gevers

Prólogo (I)


Prólogo (II)


Abreviaturas


Señalizaciones especiales


Introducción


 


1ª Parte. Generalidades


Capítulo I. Definición e importancia de la digitación dentro de la técnica pianística


Capítulo II. Evolución histórica


Capítulo III. La digitación dentro del estudio de una obra.


1. Características


a) Respetar el contenido musical


b) Comodidad de realización


2. Factores


c) Previsión


d) Simultaneidad


e) Pedalización


3. Anotación de la digitación y forma de representarla


Capítulo IV. Sistematización


 


2ª Parte. El elemento físico


Capítulo V. Anatomo-fisiología de la mano


Capítulo VI. Potencia sonora de los dedos


1. Pulgar


2. Medio


3. Anular


4. Meñique


Capítulo VII. Sensibilidad de los dedos


Capítulo VIII. Interdependencia de los dedos


Capítulo IX. Rapidez de ejecución


Capítulo X. Equilibrio de la mano


1. Posición cerrada


a) Aproximación de los dedos base


b) Digitación cruzada


c) Deslizamiento


d) Repetición


e) Un dedo sobre dos teclas


2. Digitación variada


a) Repeticiones


Capítulo XI. Movimientos de ab-aducción


Capítulo XII. Movimientos de prono-supinación


Capítulo XIII. Rebote de los dedos


Capítulo XIV. Diferencias individuales de la mano


Capítulo XV. Topografía del teclado


Capítulo XVI. Ángulo del cuerpo


 


3ª Parte. El elemento compositivo


Capítulo XVII. Escritura polifónica


Capítulo XVIII. Esquemas repetitivos y progresiones


Capítulo XIX. Simetría y paralelismo entre los dos diseños pianísticos


1. Simetría


2. Paralelismo


Capítulo XX. Proximidad de la escritura de ambas manos


Capítulo XXI. Escritura de un solo diseño pianístico


 


4ª parte. Miscelánea


Capítulo XXII. Casos versátiles


Capítulo XXIII. Ejemplos prestados


Capítulo XXIV. Digitación gestual


1. Digitación extravertida


2. Digitación estática


3. Digitación de contención


a) Digitación de contención inicial


b) Digitación de contención discursiva


c) Digitación de contención tensional


4. Digitaciones discursivas: de continuidad y dialéctica


 


Capítulo XXV. Piano a cuatro manos


Capítulo XXVI. Algo más sobre el pulgar


 


Bibliografia


Ejemplos


Índice de ejemplos por autores

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