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Violoncel i piano, vol. 2
Incluye cadencias para violonchelo
Violonchelo y Piano
CASALS, Pau; CASALS, PabloReg.: BC0003
22,50 €
P.V.P. (IVA incluido 4%)
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- Revisión: CASALS ISTOMIN, Marta
- Formación: Dúos: Con piano.
- Géneros: Clásica / contemporánea: Cámara.
- Idioma del comentario: Català/English/Castellano
- Soporte: Partitura + particellas
- Nivel de dificultad: Medio-alto
- Época: 1ª mitad S. XX
- Editorial: Editorial Boileau
- Colección: Pau Casals
- Nº de páginas: 68+20
- Medida: 31,00 x 23,00 cm
- Duración: 22'00"
- ISBN: 978-84-8020-904-5
- ISMN: 979-0-3503-0849-9
- Disponible en digital: No
- Disponible en alquiler: No
El grupo de obras para violonchelo y piano de estos dos volúmenes representan las tempranas aportaciones de Casals a su instrumento. Pese al carácter prematuro de algunas de estas composiciones -la primera fue escrita a los 16 años- muestran ya un dominio sorprendente de la técnica violonchelística, una inspiración consolidada y un evidente conocimiento y cultivo del repertorio académico y concertístico del violonchelo. Se trata de obras de breves dimensiones que reflejan las expectativas del compositor en formación y la conciencia de las dificultades de hacer frente a la creación de obras de mayor alcance formal.
Este segundo volumen de obras para violonchelo contiene tres apartados muy diversos. Por un lado, tres obras escritas para violonchelo con acompañamiento de piano, de proyección dispar; representarían la continuación de las obras contenidas en el primer volumen de obras para violonchelo acompañado de piano. En segundo lugar, una obra para canto y piano con intervención puntual del violonchelo; se trata de la única con este formato y, si bien aparecerá también en el cuaderno de obras para voz y acompañamiento, tiene aquí un espacio dedicado al violonchelo. En tercer lugar, se presentan cadencias de obras clásicas que Casals utilizaba para algunos de sus conciertos. El interés de estas breves piezas radica en el conocimiento de la manera en que el violonchelista trataba el material sonoro de las obras que tenía que tocar y, al mismo tiempo, suponen una gran ayuda para los intérpretes que quieran hacer uso de ellas.
II.E-7a-El cant dels ocells (El canto de los pájaros)
El tema musical de El cant dels ocells es de procedencia popular, probablemente de la zona de El Vendrell, donde era un canto muy conocido. Se caracteriza por su tonalidad menor, el ascenso inicial de la melodía, su retorno sobre una nota de paso y la modulación a mayor en el estribillo. Su tema literario tenía reminiscencias navideñas, estrechamente vinculadas a los contenidos naturalistas y silvestres del idilio decimonónico que Àngel Guimerà, autor muy vinculado a El Vendrell, incluye en una de sus obras de teatro, Titaina (1910), a la que Enrique Morera puso música. La versión interpretada por Pau Casals añade una introducción a la melodía popular y realiza una armonización que le da un carácter diferente a la melodía navideña original, convirtiéndola casi en himno. Ha sido una de las obras más divulgadas de Casals en todo el mundo, hasta el extremo de ser considerado, equivocadamente, su autor. Casals hizo una recreación de ella, la popularizó a través del violonchelo y escribió varias instrumentaciones. Aquí se presenta la versión para violonchelo con acompañamiento de piano, que evoca el trabajo de la orquesta a través de recursos de la cuerda, como el trémolo, o los acordes de gran amplitud de diapasón.
I.Ca-7.-Poème
Obra dedicada a Frasquita Vidal, mujer de gran sensibilidad musical que, a lo largo de su vida -murió en 1954 - se hizo cargo de la intendencia de Pau Casals y que facilitó al violonchelista y director una dedicación absoluta a su arte. Existen tres fuentes de esta obra: un manuscrito de 6 páginas que lleva sólo la indicación “A Frasquita Vidal de Capdevila” y que termina con la firma “San Salvador Nov. 1917 “, un segundo manuscrito de copista sin firma final de más de 6 páginas y un tercero, contenido en un pliego de bocetos, que contiene sólo la parte de violonchelo de esta obra. Se trata de una partitura en la tonalidad inicial de Si bemol Mayor y compás de ¾ que en la sección central modula a Do sostenido Mayor. Es una obra de movimiento variado que, después de un inicio con “Andante”, pasa luego a “Lento”, “Animato moderato”, Animato ma non troppo “,” Lento “y” Molto lento “.
I.Ca-6.-Morceau de concours
Existe una partitura manuscrita hológrafa del inicio de la obra, llena de correcciones, y una partitura completa editada, que escribió para el Conservatorio de París, como indica su subtítulo. Está escrita en Do sostenido menor y compás de ¾ y presenta un trabajo detallado de violonchelo con acompañamiento que combina virtuosismo y elegancia temática. En ella aparece un repertorio de recursos rítmicos, de escalas y de evoluciones de la melodía que indican la voluntad de exhibición de dominio del instrumento por parte del autor. Lleva la indicación con lápiz de “Morceau de concert“ y la fecha de 1907.
II.B-6.-La balada dels dos estels (La balada de los dos estrellas)
Obra de duración media, de 12 páginas manuscritas, para voz, violonchelo y piano en la tonalidad de Fasostenido menor y compás de 6/8 y ocasionalmente 2/4 y 9/8, sobre texto de Ventura Gassol (1893-1980), poeta y político, consejero de cultura de la Generalitat de Catalunya durante la República; exiliado, como Casals, por su significación, no abandonó la lucha en defensa de los valores artísticos y políticos como él. La obra, dedicada al nacimiento de los gemelos Jacques y François, hijos de su amigo, el doctor René Puig, comienza con una breve introducción de piano a base de acordes arpegiados sobre la tonalidad principal y modulación a Re menor y Si Mayor, que introduce el violonchelo efectuando unos diseños sobre las notas principales de la tonalidad señalando el camino del canto, que entra en el compás 28. A partir de ahí el violonchelo calla y la obra es conducida por la voz y el acompañamiento pianístico. El canto, de carácter lírico, se mueve sobre la tonalidad de La menor, con ocasionales incursiones a otras tonalidades que, como es habitual en el compositor, otorgan color a la obra. Una segunda sección del canto, en quasi alegretto se desarrolla sobre Do sostenido menor y tiene un carácter más brillante. Al final del canto, en forma de da capo, calla la voz, retorna a Fa sostenido menor y el violonchelo retoma el protagonismo. La obra está enriquecida con indicaciones de movimiento como “Calm”, “Moderat“, etc. Lleva la firma “Prades, Septiembre 1942”
Las cadencias
Es bien conocida la actividad concertística de Pau Casals, de mayor relevancia social que su actividad como compositor, que fue siempre una tarea íntima y sin clara voluntad de producir repertorio habitual. Desde el momento en que comenzó su carrera como concertista de violonchelo fue ocupando por derecho propio, gracias a su calidad interpretativa, un espacio principal en el panorama concertístico internacional del que derivó prestigio, maestría y un listado interminable de amigos entre intérpretes y directores de primera línea, que certifican su calidad musical y humana.
Lo que podía distinguir las interpretaciones de Casals de los principales conciertos para violonchelo y orquesta del gran repertorio respecto a otros concertistas contemporáneos se resume en tres aspectos: en primer lugar, la elección de las obras, que generó modelos para sus contemporáneos y seguidores; aquellas obras que Casals sumó a su repertorio sedujeron a intérpretes y público y se consolidaron como obras habituales de los conciertos. En segundo lugar, su manera de interpretar la parte violonchelística, que aumentaba el prestigio como gran solista que fue afianzando a lo largo de su vida y, en tercer lugar, las cadencias para los movimientos de los conciertos que las requerían.
Como es sabido, la cadencia es habitualmente aquella parte final de un movimiento de concierto en la que, tras la finalización de la exposición temática y con el aviso de un silencio por parte de la orquesta, se confía al solista el arriesgado papel de resumir en unos pocos compases la temática expuesta, normalmente con una hábil combinación entre el respeto al material del compositor y las aportaciones temáticas y, sobre todo, virtuosísticas del intérprete, de manera que estas cadencias se convierten en unos momentos decisivos del movimiento y miden la calidad de intérprete y de creador del solista. La cadencia tiene, por tanto, la misión de resumir el contenido sonoro del movimiento y en los conciertos clásicos, una vez resuelta, enlaza con el final del movimiento. No era nada inhabitual que algunos grandes intérpretes, como Brahms o Anton Rubinstein, dejaran escritas las cadencias más bien resueltas de los conciertos que interpretaban.
Pau Casals dejó una colección muy distinguida de cadencias, algunas de ellas en forma de partitura escrita y otras en forma de grabación discográfica. Se publican en este volumen en atención al interés que siempre han despertado y para uso de los violonchelistas que las suelen utilizar en sus actuaciones.
II.E-1.-Cadencia I (s.f.) I. Movimiento del Concierto para violonchelo y orquesta en La Mayor de Carl Ph. E. Bach.
II.E-2.-Cadència II (s.f.) “Finale” del III. Movimiento del Concierto para violonchelo y orquesta en La Mayor de Carl Ph. E. Bach.
II.E-3.-Cadencia III (s. f.) III. Movimiento del Concierto para violonchelo y orquesta en Si bemol Mayor de Luigi Boccherini.
II.E-4.-Cadencia IV (s.f.) I. Movimiento del Concierto para violonchelo y orquesta en Re Mayor de Joseph Haydn.
II.E-5.-Cadencia V (s.f.) II. Movimiento del Concierto para violonchelo y orquesta en Re Mayor de Joseph Haydn.
II.E-6.- Cadencia VI (s. f.) Concierto para violonchelo y orquesta en La menor de Robert Schumann.
El cant dels ocells (3'00")
Poème (8'00")
Morceau de concours (1'20")
La balada dels dos estels (9'25")
Cadències:
Cadenza I
Cadenza II
Cadenza III
Cadenza IV
Cadenza V
Cadenza VI
