Home / Obres / Los fundamentos de las tensiones armónicas
Lliuraments en 24h-72h (Península laborables)
Los fundamentos de las tensiones armónicas
Armonía
BALSACH, LlorençReg.: B.3884
19,50 €
P.V.P. (IVA inclòs 4%)
Afegir a la cistella
- Gèneres: Educació musical: Harmonia; Teoria i anàlisi.
- Idioma: Español / Castellano
- Suport: Libro
- Nivell de dificultat: Mitjà-alt
- Època: 2a meitat s. XX - XXI
- Editorial: Editorial Boileau
- Núm. de pàgines: 204
- Mesura: 180,00 x 247,00 cm
- ISBN: 978-84-89757-52-3
- Disponible en digital: No
- Disponible en lloguer: No
Sembla ser que les sensacions o impressions emocionals en sentir determinades successions harmòniques, encara abstractes i indefinibles, són semblants als oients. Si aquestes impressions són de caràcter universal és lògic pensar que han d'estar conduïdes per lleis "harmòniques" que regeixen la percepció musical per part del nostre sistema auditiu.
Llorenç Balsach aprofundeix en aquest univers partint del fenomen dels harmònics d'un so i estableix un corpus teòric per explicar les sensacions de tensió i distensió entre acords o successions harmòniques.
Aquest marc teòric construït durant més de 20 anys cristal·litza en un sistema concret i pràctic per analitzar les relacions harmòniques i tonals entre agrupacions de notes (estiguin en forma vertical o horitzontal), explica el perquè de conegudes professions harmòniques o cadències i revela la seva eficàcia quan s'utilitzen per a la composició o l'anàlisi harmònic, tot això il·lustrat amb més de 150 figures, taules i exemples musicals.
Introducción
1. Esquema teórico
1.1 Los intervalos que crean mayor tensión armónica son los de M3 y tritono.
1.2 Las notas que forman los intervalos de M3 (CE/EC) y/o de tritono (EB¬/A{E) resuelven localmente en las notas Fa o Si o bien en los acordes que tienen estas fundamentales.
1.3 La quinta de la fundamental es la nota menos importante por lo que respecta a la función armónica del acorde.
1.4 La estructura 7M3 crea un vector tonal.
1.5 Las resoluciones htonales y frigias de la M3 y del tritono explican la mayoría de cadencias, dominantes secundarias y progresiones armónicas cadenciales.
1.6 Una fundamental y sus principales armónicos también tienen la estructura 7M3.
1.7 La mayoría de acordes se pueden descomponer en uno o dos acordes que tengan la estructura armónica CEGB¬, completa o parcial.
1.7.1 Podemos resumir la tensión armónica de la mayoría de acordes con una o dos fundamentales y eso nos da ocho grandes familias de acordes.
1.8 La reducción de las funciones tonales a tres (tónica, subdominante y dominante) se puede explicar mediante las tensiones de los intervalos M3 y tritono.
2. Los armónicos de un sonido como fundamento de la percepción musical
2.1 Los armónicos significativos para el sistema auditivo humano
2.2 Fundamental virtual
2.3 El armónico 2f
2.4 El armónico 3f
2.5 El armónico 5f
2.6 Formación de las escalas
2.7 El acorde menor y el modo menor
2.8 El armónico 7f
3. Estudio funcional de los acordes
3.1 Clasificación de los acordes según sus tensiones armónicas. El cifrado fundamental
3.1.1 Acordes mayores (acordes de la familia mayor)
3.1.2 Acordes menores (acordes de la familia menor)
3.1.3 Acordes dominantes (unitonales)
3.1.4 Acordes aumentados
3.1.5 Acordes dominantes simétricos
3.1.6 Acordes mayor-menor
3.1.7 Acordes cluster
3.1.8 Acordes suspendidos
3.1.9 Otros acordes
3.2 La funcionalidad de las familias de acordes
3.3 Correspondencia entre los principales acordes conocidos y el cifrado fundamental
3.4 Las inversiones de los acordes y su cifrado opcional
4. Distensiones secundarias y otras sucesiones de fundamentales
4.1 La distensión «locria»
4.2 La distensión «dórica»
4.3 Saltos de fundamental sin tensión homotónica
4.4 Resumen de las tensiones y distensiones homotónicas
4.5 Las distensiones homotónicas y la teoría de los ejes tonales
5. Tonalidad
5.1 El campo tonal y sus vectores
5.2 La tonalidad y la estructura 7M3
5.3 Funciones tonales y sus símbolos (cifrado funcional)
5.4 Tonalidad y ejes tonales
5.5 Cadencias
5.6 El cifrado funcional en las inversiones
5.7 Modulación
5.8 Recapitulación
6. Ejemplos de progresiones armónicas con distensiones homotónicas
6.1 Distensiones entre acordes con una sola fundamental funcional
6.1.1 Distensiones htonales siguiendo el círculo de quintas
6.1.2 Distensiones frigias recorriendo los 12 tonos de la escala cromática
6.1.3 Combinaciones de distensiones htonales y frigias
6.1.4 Utilización de toda la gama de acordes
6.2 Distensiones con una o más fundamentales funcionales
6.2.1 Dos fundamentales funcionales a distancia de tritono (acordes dominantes simétricos)
6.2.2 Dos fundamentales funcionales a distancia de M2 (familia de acordes dominantes)
6.2.3 Dos fundamentales funcionales a distancia de P5 (familia de acordes mayores)
6.2.4 Dos fundamentales funcionales a distancia de M3 (acordes aumentados)
6.2.5 Otros acordes
6.3 La distensión homotónica locria
7. Ejemplos de análisis homotónicos y tonales Anexo 1
8. Representantes de todos los acordes y todas las escalas de la gama equitemperada
8.1 Niveles de equivalencia entre acordes
8.2 Niveles de equivalencia entre escalas
8.3 Las tablas de «clases de acordes» y «clases de escalas»
8.4 Cómo encontrar las fundamentales o el cifrado fundamental de los acordes Tablas de «clases de acordes y escalas» Anexo 2
9. Modos de los 8 primeras «clases de escalas» de 7 notas Anexo 3
10. «Clases de acordes y escalas» cíclicas Anexo 4
11. Acordes y modos simétricos
11.1 Simetrías entre acordes
11.2 Simetrías internas dentro de una octava
Referencias bibliográficas